Grynakraujais susitinka su gentimi

Grynos veislės susitinka su gentimi Bong Joon-ho naujausiame ir galbūt dosniausiame kūrinyje „Parasite“. Nors filme jaučiamas paprastas socialinis dėmesingumas, atrodo, kad laipsniška klasės spaudimo būsena, burbuliuojanti kiekvienoje pasaulio vietoje šio pristatymo valandą, atrodo keistai nerūpestinga. Kita vertus, Joon-ho yra iš Pietų Korėjos. Natūraliai jis buvo supažindintas su šiuo spaudimu. Ar yra daug daugiau patikimų jo darbų, išskyrus tai, kad išliko mielas ir artimas net ir neaiškiausioms jo filmų nuotraukoms? Parazitas yra diskusija apie klasę, kuriai trūksta poliarizacijos, puikus pasirenkamas tiesos skaidymas, matant ką nors, kai dvi atvirkštinės visuomenės dalys atranda savo audimo būdus; nėra šventųjų, tik apklausoje jaučiamas humoras su besivystančiu kliudymo sunaikinti jausmu, nes mes įrodome, kad dviejų gerų šeimų nelankstus, artimas fatališkoms riboms, teisingumas, kai durys buvo užsuktos, kurios apsaugojo jų santykinį viršutinės ir žemesnės klasės buvimą nuo kitos.

Iš tiesų mes matome Kang-ho Song prieš Joon-ho židinio tašką. Kai prodiuseris drąsiausiai žengia dar labiau pagrįsdamas vieną iš didžiųjų, tai daro ir Kang-ho. Jo neįprasti gebėjimai paversti mus nuo kikenimo iki nuostabos vienišame žodyje išvalo mūsų mintis apie kiekvieną filmo nuotrauką. Tipiškas suvokimas, kai nepriekaištingas Han Jin Won turinys atsiduria tiek gabių aktorių rankose, kad kiekvienas iš jų atrodo panašiai įspūdingas, nes pasisekusi vaiko patarimo galimybė (Woo-sik Choi) virsta atviromis durimis jo žmonės ir sesuo. Neilgai trukus visa šeima perėmė turtingos šeimos darbo kontrolę; maža mergaitė, tvirtinanti, kad yra darbo analitikė, motina – namų valytoja, „Kang-ho“ vairuotoja; mes atrandame šeimos, į kurią jie eina, patirtį, kad atspindėtų mūsų pačių entuziastingą kontrolę. Nepaisant to, kad jaučiamės nuolat mąstantys apie pasiturinčią šeimą, sveikai atsisakydami, filmas žengia į priekį ir mes pradedame matyti „Titaniko“ stiliaus socialinį skelbimą apie tai, kaip turtingieji taip pat naudoja ir fetišikuoja vargšus, tačiau dar labiau numalšinti ir sutramdyti. nepastebimi būdai; juk pasiturintys nėra nieko, jei ne kada nors gerbtini dėl pagarbos viskam, ką jie daro.

Mūsų jaučiama laimė, susijusi su grafo Kang-ho šeimos išvažiavimu, turi Arizonos auginimo patirtį su „Pattinson / Safdie Good Time“ spindesiu, atspindinčiu Hitrų Dievo esmę esant skaidriam mėlynam karališkam tenembaumo dangui. Grįžtu prie pirminio teiginio, kad grynakraujais susitinka su gentimi; tarp pirmojo optimizmo ir negailestingo kerinčio stulbinančio paskutinio, užbaigto Hitchcockio nepriekaištingumu, tikrovės. Išeinant iš auditorijos nė vienas iš egzaminų neatrandamas įeinant į mūsų mintis. Tai yra juostos, kurios jaučiasi pakeliui, kad jas būtų galima vėl sugrąžinti, kai mes padarome dūrį, kad vėliau išskaidytume dalyvavimą diskusijose. Tuo momentu, kai namas apšviečia, mūsų vieniši samprotavimai yra gerumas.

Bongas Joon-ho turi ypatingą originalų rankeną, tačiau turi subtilią akį maloniems energingiems pramogautojams, kurių kiekvienas turi tokią meistriškumą, kad parodytų viršininkams pasiekiamumo kryptį kiekvienoje scenoje, leidžiančią trūkčiojantiems laukiniams siužeto posūkiams palengvinti klaidžiojimą. upelis, einantis beveik stikliniu tylu subtilios pavasario dienos švytėjime. Joon-ho šiuo metu kalba apie savo aktorių didybę ir prašo, kad niekada nepaliktum seklumo matydamas jiems tai būdingas. Beviltiškai susižavėję vėl ir vėl, mes patiriame pasiturinčios motinos naivumą, nenumaldomą valią skiria nykus trūksta bejėgiškos mažos mergaitės troškimas. Mes sugeriame ekraną mylimojo akimis, žiūrinčiomis į net ir mažiausią veiklą atliekantį miltelių kiekį. Mes jaučiame lygiavertį trenerio ir studento „ne“ ne „ne“ jausmą per jų bumblingą sąžiningumą. Sutuoktinio ir vyro ryšių dinamika, nepaprastai atskira, tačiau saugumo požiūriu niekuo neišsiskirianti, yra sentimentalizmas, kurį jaučiame visose filmo sąsajose, kiekviena pora turi kuklų skaidrumą, fotoaparatas tik leidžia mums paragauti atmosferos, nesuteikiant jokio vaizdo nesuvokiamą gilumą, kurį matome laikydami kiekvieną kitą. Parazitas galų gale perduoda savyje briaunotas savybes kaip gerą bendrą išdėstymą, perspektyvos ir švytuoklė svyruoja nuo vieno jausmo ir intuicijos būdo prie kito, apibūdindami mus kaip gluminančius žmones; Bongas Joon-ho mums parodo pusiausvyrą, kurią galima pasiekti mūsų pačių viduje. Tuo įprastu savotišku būdu parodoma, kas nutinka, kai mūsų pačių neapgalvojimas leidžia sutrikdyti pusiausvyrą. Taigi, visas filmas suyra prieš mus, tarsi tai būtų pradinis sunaikinimo derbio momentinis vaizdas.