Ar matėte Martino Scorsese „Volstryto vilkas“ anonsą? Tai tikrai šaunu, turėtumėte į tai žiūrėti. Tai pabrėžia prabangių susibūrimų, greitų transporto priemonių, moterų, kurių beveik nėra, asmenis, kurie daužomi ir mėtomi, kadrus ir tiesiog bendrą vėjo ir žvalumo perteklius. Už tai girdite Leonardo DiCaprio, kaip pagrindinį veikėją Jordaną Belfortą, besidomintį savo nuvertintu, piktinančiai neteisėtu ir laisvu gyvenimu, visa tai pagal Kanye Westo varomą, trankų, įniršusį ir gausų „Dark Skinhead“. žaidimų transporto priemonė su padangomis vos laikosi juodo viršaus, kai ji šaukia už kampo. Dar kartą turėtumėte pažvelgti į tai. Tai neįtikėtina priekaba. Tuomet, kai žiūrėsite, tikriausiai taip ir būsite, nes filmas trunka ilgiau nei dvi minutes, o tikrasis filmas – daugiau nei dvi valandas, jis jokiu būdu negali būti iliustracinis visos patirties. Be abejo, jie pašalins visas lėtesnes dalis. Vis dėlto nuostabus dalykas „Volstryto vilkas“ yra tai, kad jis sugalvoja, kaip išlaikyti filmo anonso greitį, nes kalbama apie asmenis, bandančius gyventi taip, kaip jie yra filmo anonse.
Belfortas buvo ir yra tikras žmogus, praleidęs didžiąją dalį 80-ųjų ir 90-ųjų, neįprastai praturtėdamas Volstrite bet kokiomis įmanomomis priemonėmis, teisėtomis ar ne. Filmo variante jis taip elgiasi, kai rengia įžūlius diskursus, akivaizdžiai mėtydamas grynuosius pinigus kaip konfeti ir atmesdamas savo kieno gerovę bei norus, o kartu su idėjų valdomu rupūže, turinčiu ydingą psichinį aštrumą (Jonah Hill kaip Donnie). Tai priverčia jį skambėti kaip Kenny Powersas, HBO herojus, kuris vėlai baigė „Eastbound“ ir „Down“, o egzaminas atlaikė tyrimą. Du vyrai pasišventė suprasti Amerikos svajonę, neskiestą gilios kokybės ar vietinės minties. Aš ką tik palyginau filmą su viso filmo anonsu, tačiau Jordanija ir Kenny taip pat siekia „hip-jump“ muzikos vaizdo klipo, kuriame pasiekimai vertinami unikaliai užtikrinant grynuosius pinigus, o grynaisiais pinigai nėra uždaryti, išskyrus tai, kad juos reikia paraduoti. .
Kitas dalykas, kurį Volstryto vilkas dalijasi praktiškai kalbėdamasis su „Eastbound“, yra tai, kad tai svarbiausia satyra, galbūt pats protingiausias filmas „Scorsese“ profesijoje. Tačiau jos supratimas apie tai, kas iš tikrųjų yra juokingas, yra priešiškas. Tai ne tik siaubingai pasiturinčių žmonių parodija, nes jie yra atitraukti nuo daugelio iš mūsų. Tai rodyti pirštu į juos ir nepaisyti to, kad jie yra atkakliai neinformuoti apie žemesnes klases. Jų gyvenimas yra tas, kur prizas gaunamas iš riboto grynųjų pinigų fondo. Kuo daugiau jie laimi, tuo mažiau turi kiti. Jie tai žino ir tuo džiaugiasi. Tai ne tik tai, kad jie neduoda dulkių apie asmenis, bet ir tai, kad jie vertina tai, kad jie nedavė dulkių.
Anksčiau minėti Belforto pokalbiai perduodami jo besivystančiam darbuotojų vandenynui iš fazės ir garso sistemos, kurią jis pristatė darbo vietoje dėl šios priežasties. Jie ištiesia kaklą, kad žvelgtų į jį, akys pakrautos nepriekaištingu stebuklu ir negailestingu apetitu. Eidamas į priekį ir atgal, paraudęs veidas ir balsas lūžta nuo piktybiškos linksmybės, kai jis spjaudosi į kandiklį, jis atrodo kaip evangelistas. Jis skelbia savo kaltės malonumo religiją. Jo pasipūtimas nėra charakterio yda; tai veikiantis gyvenimo mąstymo būdas. Be to, jam reikia, kad jūs eitumėte kartu su juo, jei tik suprantate, kad jo religijoje nėra klubo. Kiekvienas žmogus yra savo tikrovės viešpats.
Savo praeityje, koordinuodamas pastangas su „Scorsese“, DiCaprio surengė niūrias ir išskirtines aktorių parodas, kurios kai kurios buvo tinkamos medžiagai, o kurios – ne (aš laikausi, kad jis paprastai yra puikus apskritoje „Shutter“ saloje). Bet kokiu atveju, galbūt darbas su Quentinu Tarantino prieš metus pasirodžiusiame „Django Unchained“ jame kažką atpalaidavo. Pirmiausia tame filme ir vėliau Bazo Luhrmanno filme „Didysis Getsbis“, ypač čia, jis rengia nesąmoningas parodas, būdingas nepaprastam pramogautojui. Pagaliau jis tapo tuo, kuo mes manėme.
Scorsese efektyviai palaiko savo žvaigždę, pasinaudodamas nerimastingu Thelma Schoonmaker pakeitimu ir Rodrigo Prieto fotoaparato hiperrealizmu, kad padarytų kažką tokio milžiniško ir gluminančio kaip transformatorius, išskyrus tai, kad tai gerai sutinkama.
Reikia išreikšti susirūpinimą, kad kuriant tokį filmą kaip „Volstryto vilkas“ taip, kaip sukūrė Scorsese, pasibaigs būtent tų asmenų įtraukimas, kuriuos jis stengiasi eksoruoti. Scorsese atmeta šį ginčą leidime teigdamas, kad tie asmenys, vienas procentas, yra neprieinami.