Šiuos metus turėtume pradėti nuo sugrąžinto įvertinimo pramogautojams, kuriuos vadiname pramogautojais. Padorus pramogautojas supranta šimtą skirtingų būdų, kaip būti švariam ir pateikti tai, ko trūksta, arba patvirtinti, kas perdėta ar netikra. Sausio 7 d. „Netflix“ debiutuojantis „Moters gabaliukai“ rodo daugelį šių būdų.

Kaip panelė, prisitaikanti prie stulbinančio liūdesio ir nelaimės, Vanessa Kirby yra fenomenali. Pirmaisiais dviem „Karūnos“ laikotarpiais Kirby buvo populiariausia kaip princesė Margaret, ir ji sukėlė savo aksominį, impozantišką scenos metodą, sustiprintą Šekspyre ir Čechove visame pasaulyje. Moralas: Atlikus daugybę varginančių, malonių žaidimų, prieš pradedant naudoti kuklesnes medžiagas, pasirengimas yra idealiausias. (Nesant tikimybės, kad Kirby kada nors vaidins filme su Carrie Coon, tai bus lemiamas posūkio taškas.)

Entuziastingi kuolai yra dideli, kaip gali būti „Moters gabaliukuose“. Pasiryžusi perduoti savo vaiką Bostono zonos namuose su gimdymo specialiste Marta (Kirby) ir jos bendrininkas Seanas (Shia LaBeoufas) gana ilgai ruošė darželį. Šonas yra ramus šešerius metus. Marta, kurią sutinkame pirmą motinystės atostogų dieną iš savo biuro, turi metodą, kaip apgauti chemines medžiagas ir jausmus kaip būdą įveikti stresą. Martos imperatoriškoji, kontroliuojančioji motina Elžbieta (Ellen Burstyn), išgyvenusi holokaustą, nemėgsta žalio vystymo vadovo Seano.

Reikšminga pagrindinės „Moters gabaliukų“ pusvalandžio dalis apibūdina siaubingas faktinio gimimo progas, kurias palaiko labai vėlai pakaitinė motinystės specialistė (Molly Parker, išskirtinai puiki). Vyriausiojo Kornélo Mundruczó fotoaparatas stebi Martą, Seaną ir gimdymo specialistą aplink namus kruopščiai surengtame 25 minučių atkaklumo teste, kuris beveik vyksta. Vėlesnis Martos apsvaiginimas ir nelaimė sutelkti dėmesį į tai, kas čia yra problema: nusižiūrėjimas, ekstremaluose.

Nė vienas iš jų nėra spoileris. Kas nutiks po gimimo, bus aptariama per 20 pirmųjų „Netflix“ anonso sekundžių. Marta ir Seanas, veiksmingai ant tam tikro laipsnio puraus ledo, stumia vienas kitą. Elžbieta ir Seanas sutelkia savo jėgas aplink gimdytojo padėjėją. Šonas ieško komforto savo senuose, priklausomybę sukeliančiuose petnešose ir įsipareigojime, o Marta palaipsniui eina į pripažinimą, kurį minia gali iš tikrųjų numatyti.

Turinys gaunamas iš Kata Wéber pjesės, atsižvelgiant į jos pačios patobulintą patirtį. Antra, antra, Kirby sukuria visą personažą iš mažų, dažnai paveikiančių subtilybių, ir ji labai stengiasi parodyti mums, kad kažkas jį palaiko kartu, tuo pačiu save sunaikindamas. LaBeoufo personažas iš tikrųjų sekina tiek sukomponuotas, tiek suvaidintas; vėl ir vėl jo galia pasirodo (kaip įprasta, su šiuo asmeniu) bendro siužeto pusiausvyros reikalas, o ne, žinote, tikrai juo dalijantis.

Tai sunku konstatuoti, atsižvelgiant į sužalojimą, dėl kurio ji buvo sumanyta, tačiau „Moters gabalėliai“ yra visapusiškai veikiami, o pasakojimo strategijose jie taip pat yra tikrai nepadorūs (kai tai ne tik sugalvota). Nėra jokio sensacingo dviprasmiškumo atsižvelgiant į gimdymo padėjėjo kaltę ar trūkumus tame skyriuje, todėl Martos „verslas“ (paniekinantis žodis) jaučiasi fiktyvus. Sąmoningai reikšmingo antraplanio sutuoktinio įsipareigojimas neplauna.

Burstyn nepaprastai gerai nagrinėja savo nacių diskursą apie jaudinančius ankstyvuosius etapus, nutolusius nuo nacių, tačiau jis pasirodo lėkštėje kaip pagrindinis diskursas kiek užgrūdintose dramatiškose pastangose. Reprezentacijos rodomos atskiroje plokštelėje – nuo pastolių pastato temos, tikslios ir neraštingos, iki kostiumo ir kūrybos plane nuolat pateikiamų tamsiai raudonų tonų, iki šeimos pokalbio apie menininkus, „kurie save sunaikina prieš pasaulį“. akivaizdžiai užsimenama apie porą istorijos viduryje.

Melancholija yra intensyvi, atsižvelgiant į tai, kad ji apibūdina tiek daug mūsų gyvenimo, ir sunkiau nei pasmerkimą drastiškai gerbti. Kodėl, pavyzdžiui, „Mančesteris prie jūros“ veikia puikiai (ir atranda ypač didžiulę minią), tuo tarpu naujasis HBO „Tai, ką aš žinau, yra tiesa“, mūšis ir nuolat kankina aukščiausius linksmintojus? Kaip 2001 m. Toddo Fieldo dramaturgija „Miegamajame“ galėtų prižiūrėti tokias įtikinamas nelaimės ir keršto atmainas dėl Sissy Spaceko ir Tomo Wilkinsono, o skirtingi filmai jus jaudina?

Kūrinyje „Moters gabalai“ Kirbis niekada nesukuria padirbtų viršūnių ar didžiulių atidengimų; ji susiduria su ramesniu, tikresniu lygiu. Daugybė aplink ją vykstančių dalykų ją neutralizuoja.